Притяжение

Два автора одного произведения — фотограф Владимир Глынин и художница Наталья Таранцова соединяют два медиума в общем проекте.

Фотография перестает быть инструментом репрезентации и смещается в сторону световой структуры, фиксируя не объект, а момент времени и состояние. Абстракция здесь становится точкой фиксации обратного процесса самой сути фотографии как способа запечатлеть реалистичное.

Художница начинает свой путь в точке, где заканчивается работа над фотографией, принимая интуитивное решение, как связанное с композицией, так и с техникой. Краска не организует форму, не навязывает структуру, а встраивается в существующий ритм изображения. Поверхность работы становится зоной сонастройки, где материал диктует параметры вмешательства — вплоть до отказа от него.

Произведение здесь — не итог заранее спланированного, а форма, возникающая в ходе взаимодействия. Авторы уходят от представления о завершенности как финальном этапе — работа диктует ход. Некоторые изображения вступают в диалог сразу, другие требуют времени, сопротивляются, остаются закрытыми. В каждом случае материал ведет себя по-разному — и это различие заложено в самой идее проекта.

Фотография и живопись не соотносятся друг с другом по принципу противопоставления или иерархии. Они формируют общую визуальную ткань, где различие между медиумами становится неочевидным. Этот переходный статус фиксируется на уровне восприятия: произведение не прочитывается, а разворачивается как состояние, требующее не взгляда, а присутствия.